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关于草莓视频无限 影片🏸部分根据18世纪亚美尼亚诗人Savat 🧩Nova的生平拍摄，但更多地⌛是以诗句代替了诗人的🤍形象。全片几🎾乎没有对白，主要是旁🏙️白和剧中人自言自语。 无法😺用文字概括该片的内容，🕰️而且每个人都有权利按自己🎟️的方式诠释它。🏀影片几🏞️乎从头到尾都是精彩瞬🎁间，电影语言的诗化、色彩的明艳、🌙构图的奇🍀特均衡、内容上的仪式感、宗教😍感和展现的民族传🤩统文化，都使影片具有🌄超凡脱俗🌟、特立独行的品质。 影评： 🚗试图用文字概🌻括这部影片的内容，🚂基本上是一种荒谬的想🎤法，而且对于亚美⭐尼亚传统文化和宗教无法了解太✈️多的我们，甚至无法完整🏍️说出🤗哪怕一个细节所提供的🚁含义。但对于这样一部风格🌏鲜明突出的杰出影片，🎵如果🌸是因为无法描述而使一🪐些朋友失之交臂的话，那对于我们这🌹个每日碟评栏目来🎳说，是个不可推卸的责🌎任。所以，尽管以下🌖文字仅仅是提供一个视🚤觉概况和大意揣测，也显🎸露出编辑作者💜的浅薄无知，我们还是🎫做出一篇碟评，供大家参🏔️考批评。 我是一位生活和内🌇心充满痛🌆苦的人。石榴的颜色，就是血的🚌颜色，它带着利刃的创痛。 🏖️我生活在一个富足的家🏕️庭，从小受到父母的无🎭上宠爱。我从🚆小就生活在严谨而温和🌳的宗教氛围之🌺内，在寺院中博览群书。🌃我们民族的生活是多🪷姿多彩的，女人们赤🥰足清洗着地毯、男人们🥁把线染成⛈️各种鲜艳的颜色，我们向骑🌗白马的圣乔治顶礼🤔致敬，通过浴室的窗户我见到了世界上😎最完🌦️美的乳房。 我成长为一个苍白🐯清俊的青😸年，学习音律的同时，我也在生🌅命中第一次爱上了一个📖女孩，她是我一生的🎯女神，我们在对方心里寻找着🎶自我🍃。在富饶美丽的生活中，我得🎨到的只是痛苦。🌌我们享受着宫廷一般💡的社交、游玩、骑🐱猎，但内心是无限的空虚。🕹️我们🏓为自己的爱寻找一个庇护所，但正相反，这是❄️一条通向死亡🌥️谷之路。我怎么用蜡做成爱🎊的城堡，面对你炽🎧热的火焰：你是火，你的衣服是火；🧡我是🌓火，我的衣服是黑色。 🌼为了寻找自己❤️的庇护所，我寻找了每一间修道院，我成😄了一名神😃父。我们的父亲，我们的宗教领🎼袖拉扎路斯逝世了，天上🎹仁慈而权🎮威的父亲失去了最得力🎻的权杖，我在圣堂中埋葬了我们🦋的精神之父—🏝️—葬礼上挤满了温顺的羔羊。 🌲我仿佛回到了童年，🐬又见到慈🎷爱的双亲，狂风骤起，将我从梦中惊🔔醒。我看✨清了一切，奇怪的是很不文明😌。我明白是生⛵活抛弃了我，我开🚄始了自我流放的游吟诗人的生涯。 💛我是一个生活💫和内心充满痛苦的🐶人，在祖国的大地上流浪也无法🌘止歇我的🚢忧伤，我知道，等待我的🎈最终将是死亡。 我去了，🎬两个小天使把我带到通🌠往死亡谷🌍之路，他们还没有忘记带🎉上我的木琴，也许🐳我将在天堂为我的父亲歌唱☀️。 这部色彩鲜艳💙、民族风味浓🎥重、宗教感仪式感极其强烈🏆的影片，🌈是前苏联“最后一位天才导演”帕拉杰诺🌊夫着名的“诗电影”杰作之一🦁。影片描述的🕊️是亚美尼亚一位十八世纪游吟诗💚人的故事，这不是一部传记影🌔片，而是一首关于🌩️这位诗人的精🌤️神影像的诗歌。🚀篇中运用大量象征、隐喻⛅手法，展现了十八世纪亚美尼🧭亚民族风🌧️貌和这位诗人的心路历程。欣赏☁️这部影片，不仅仅是🐾一次观影，更是一次🐼朝圣，一次对诗意精🦅神的膜拜之旅。 这张DVD中，还有一个20分钟🔍的帕拉杰诺夫🏅自述纪录片，虽然🌕无法看到原长50分钟的全🖤貌，但对于我们了⛰️解这位天才还是极为有益的。📺对于导演工作，帕拉🗺️杰诺夫说：“我相信，你必须生来就😊是一个导演，🐧它就象十个童🚲年的冒险。” 🐝此外，一个10分钟的静物“写生”短片也值得一看。🌑这个不知题目（有俄🦉语？原文）的短片，如静🌒物写生一样，描述了民🍿族风格的花盆、椅子，🛸古老油画上的男人、女🛰️人，生活中略现残破的🌋建筑、雕塑。🥇不知导演🌴用意为何，但透露出对传统文化的钦敬，🌿同时也流露出对传🦊统文化被时间吞噬的一🐢种失落感。 导演🎲背景介绍: 前苏联导🐠演帕拉杰诺夫（SERGUEI 🐟PARADJANOV，1920-1990）一生仅以四部剧情长片🐙呈现于国际，但他那结⏰合诗、♟️绘画、民俗志的独特🎞️影象风格，却使得他紧随在塔📚可夫斯基左右，成为电影📝史上两朵异样奇葩，烁烁⚽闪耀着。 📽️他之所以和塔可夫斯基相提😃并论在于：他们的电🐶影都是诗的，亦即把俄罗斯传统🌈的抒🐱情诗融入影象里，成就🌍影象诗或诗的影象。此外，两人🌏也都乐于采用非习惯性🌌的叙事。然而，在整个电🏕️影风格上，帕拉🎁杰诺夫离传统更远，更狂☁️野，也更倾向绘画。 🎫帕拉🚁杰诺夫的独特风格来自于他的亚🏓美尼亚血统，那属🌹于高加索的神话传🎮说，以及回教与基督教交错的宗🌥️教圣灵，是他所有创作🚌汲取的灵感源泉。🏀他的作品将高🍃加索的草原复活在中世纪的时空下，🎲隐隐🪷透露出一个着魔的宇宙，🌄神秘而诡异，并充满强🦊烈的仪式性质，人和动物在其中不🌊面沦为牺牲祭品。 这些🌿与土地偎🐢依的人物，在帕拉杰诺夫🌦️的镜头下具有庄严🏸的美，乍看俨然如图画里🚗的宗教圣像，而失去了写真🎯性。而所有人物的🎲心理都没有加以刻画，主角通常🦊摆荡在牺牲、🌻服从和热烈追寻自由中，🌏最终毫无⛅动作，也无作为，只是在土地上生与🎊死，因为帕拉杰诺🌧️夫从不以连续性的叙事🌇来描述人物的遭遇。 📺然而，帕拉杰诺😃夫的电影较接近图画电🎞️影或照片电影🐱。摄影机定住不动，摄入一张张照片式🤩的影象，影象🍀有如一幅幅中世纪的壁画、🌻或拼贴的画作，🐶所有的物质都🏆呈现在同一平面上，没有🌳透视与景深，宛如被禁闭在画框里无🌲法移动向外，却又象向🎁镜框外作无限延伸🐬。 可知，帕拉🌌杰诺夫不🛸只专擅电影，对诗与画也十分娴熟。他一🎹生集诗人、短💫篇作家、画家、⏰和导演于一身，各类作品🚆都相当丰富。他去世后🎨的隔🐧年，亚美尼亚共和🚕国 EREVAN市政府将他故居改成博物馆，🤍开放给公众，🏅陈列他的绘画、🏆拼贴、手稿、家具、海报🎵等，展现他一生不寻常🌅的创作经🎲历。 1924年出生于乔治亚首🌹府TBILISSI的帕拉杰诺夫，父亲是个🌗古董商，母亲是当地的🐬美女。他中学🤍进的是音乐学校学声乐🍿和小提琴，并参加绘画和🦊壁画课程，也参与戏剧演出，💡后来他的戏剧教授督促🎈他报⚽考莫斯科电影学校（VGLK）。1946年，他考入VGLK，受教于导🥰演IGOR 🧭SAVTCHENKO。第二年，他与一群TBILISSI同学因夜🌩️晚荒唐行径及同性恋嫌疑被🐾捕——🎹这是他首次尝到牢狱之灾。帕拉🌓杰诺夫叛🤩逆个性使他象冷战🛸时期的不少苏联导演一样，动辄被控🌋以莫须有🦁的罪名而羁狱。 隔年被释放后，☁️IGOE SAVTCHENKO找他担任🐾一部新片的助导，并让🚢他导十分钟的😺一个段落。1951年，他在🐾莫斯科和一个靼旦🗺️大 地区：苏联；语言：亚美尼亚💜语,阿塞拜疆。